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　　當鄉村的暮色再次降臨，曾經擠滿鄉親的露天放映場，如今只剩寥寥幾位老人和放映員的身影，一面是青壯年外流導致的“空心村”，讓公益電影失去了半數以上的核心受眾；一面是手機、短視頻等“小屏幕”的強勢沖擊，將村民的注意力牢牢鎖在方寸之間。曾點亮鄉村夜晚的公益電影，正站在“看的人少了、愛看的人更少”的十字路口，想要突圍，不能只靠“情懷”，更需一場貼近鄉村需求的“光影革新”。

　　“人走了”，是公益電影面臨的第一道坎。如今的鄉村，年輕人多在外務工，留在村里的多是老人和孩子，受眾結構的單一化讓放映場失去了往日的熱鬧。有些放映員按慣例放映主旋律影片，可老人看不清字幕、孩子看不懂劇情，銀幕亮著，臺下卻沒了互動；還有些地方不顧實際需求，機械完成放映場次，電影放完了，沒人記得內容，更沒人討論劇情。公益電影的核心是“服務人”，可當“服務對象”變了，放映內容和形式還停留在過去，自然會陷入“放給誰看”的尷尬，受眾流失不是“鄉村不需要電影了”，而是“我們沒找到他們需要的電影”。

　　“屏小了”，是公益電影躲不開的第二重沖擊。短視頻的即時性、碎片化，精準擊中了鄉村群眾的娛樂需求，老人刷著鄉土劇片段解悶，孩子看著動畫短片歡笑，就連偶爾回村的年輕人，也習慣抱著手機消磨時間。相比之下，公益電影需要固定時間、固定地點，“門檻”似乎高了不少，更關鍵的是，網絡平臺早已把“外面的世界”送到了村民眼前——城里的新鮮事、種地的小技巧、甚至熱門電影的剪輯，打開手機就能看，這讓需要“專程赴約”的公益電影，在“便利性”上落了下風。

　　破局的關鍵，在于讓公益電影“跟著鄉村變”。首先要解決“放什么”的問題，從“我們想放什么”轉向“村民需要什么”。針對老人，可以多放方言版的健康科普片，畫面慢一點、講解細一點；針對孩子，可以放動畫版的安全教育片，用卡通形象吸引注意力；針對回村的年輕人，可以結合他們的需求，放電商創業、鄉村振興的紀錄片，讓電影成為他們返鄉發展的“參考書”。

　　其次要解決“怎么放”的問題，讓公益電影從“單一放映”變成“多元活動”。既然“聚人氣”難，那就主動“造人氣”，可以把放映和鄉村集市結合，在集市散場后放電影，讓村民“逛完集市看電影”，讓放映場變成“鄉村社交站”；還可以利用“小屏幕”反哺“大屏幕”，提前在村里的微信群預告影片、分享精彩片段，吸引村民來現場看完整版。

　　最后，還要讓公益電影“連起鄉情”。鄉村最珍貴的是“人情味”，而公益電影恰好能成為“紐帶”?？梢栽趪鴳c、中秋等節日，專門放映懷舊老片，讓返鄉的年輕人陪父母重溫童年記憶；也可以組織“村民點映會”，讓村里的老人講過去的故事，孩子演小節目，再放電影，讓放映場變成“鄉村文化舞臺”。公益電影的價值，從來不止是“看一部片子”，更是讓村民在光影里相聚、在故事里共鳴，這份“熱鬧”和“溫暖”，是手機屏幕給不了的。

　　農村公益電影不是“過時的老物件”，而是需要“煥新的老朋友”。它曾照亮鄉村的夜晚，如今只要跟上鄉村的腳步，貼近村民的需求，就能再次成為鄉村文化生活的“閃光點”。畢竟，鄉村需要的不只是手機里的“小熱鬧”，更需要能讓大家坐在一起、聊在一起的“大溫暖”，而公益電影，恰恰能承載這份溫暖，讓銀幕重新亮起來，讓鄉親重新聚起來，這場“光影革新”，藏著太多人對美好鄉村生活的向往。(民樂縣委宣傳部 劉龍)